Cartela de cores de linha para bordado: como converter cores entre marcas

Depende do formato, e isso pega muita gente de surpresa.

• PES (Brother, Baby Lock, Bernette): guarda uma paleta de linhas. Cada bloco de cor do desenho está ligado a uma linha da lista, e a máquina mostra na tela uma cor e, em muitos modelos, um número de linha Brother.
• JEF (Janome, Elna): guarda um índice de cor para cada bloco, ligado à lista de linhas da própria Janome.
• DST (Tajima e a maioria das máquinas industriais): não guarda cor nenhuma. Registra só pontos, saltos, cortes e trocas de cor. Uma máquina industrial atribui as agulhas 1, 2, 3 e assim por diante, e é o operador que decide qual cone vai em qual agulha.
• EXP (Bernina, Melco): também são dados de pontos com trocas de cor; as cores normalmente vão num arquivo separado ou no papel.

Então, quando você manda um DST para uma bordadeira, ou abre um no seu programa, as cores que aparecem na tela são um chute ou uma paleta padrão. A informação real das cores precisa ir à parte, normalmente numa ficha de produção (também chamada de ficha técnica do bordado ou ficha de cores) que lista cada parada de cor com a marca e o número da linha.

Mesmo num PES, a cor guardada só é tão boa quanto a cartela usada quando o arquivo foi salvo. Se quem criou o desenho escolheu as cores numa cartela Madeira e você borda com linha Brother, ainda precisa converter.

Quase toda linha para bordado à máquina é de uma de duas fibras.

• Poliéster: resistente, com cor firme e resistente ao cloro e ao sol. A Madeira diz que as linhas Polyneon têm uma solidez de cor capaz de resistir ao cloro, e é por isso que o poliéster é o padrão para uniformes, roupas infantis, toalhas e tudo o que é lavado em água quente ou com frequência. O poliéster trilobal moderno, como a Isacord, tem um filamento de três lóbulos que reflete a luz e dá um brilho próximo ao da viscose.
• Viscose (rayon): uma linha macia e de muito brilho, que muita gente que borda em casa adora pelo lustro. É um pouco menos resistente do que o poliéster e tolera menos o alvejante, então combina melhor com peças decorativas, colchas de patchwork e roupas de lavagem delicada.

As duas fibras absorvem o tingimento de forma diferente, então o mesmo número nas linhas de poliéster e de viscose de uma marca nem sempre tem exatamente a mesma cor, e uma cartela de viscose não deve ser usada para um pedido de poliéster.

Espessura: a linha 40 é a espessura padrão do bordado à máquina, e quase todos os desenhos são digitalizados para ela. A Madeira chama a Polyneon 40 de espessura padrão para todos os usos e oferece a 60 e a 75 para trabalhos finos, sendo a 75 voltada para detalhes de até 2 mm. A Isacord é vendida como n.º 40, e a Madeira recomenda agulha 65/9 ou 75/11 para a Polyneon 40. Se você trocar um desenho para uma linha mais fina, normalmente precisa de um desenho mais denso, então fique com a linha 40, a não ser que a matriz tenha sido feita para outra.

A maioria de quem borda acaba com uma mistura de marcas: um kit inicial que veio com a máquina, alguns cones do que a loja do bairro tem e uma favorita para o dia a dia. Estes são os nomes que você mais vai ver em cartelas e em matrizes de bordado.

A quantidade de cores muda conforme as marcas acrescentam e tiram tons, então trate qualquer número de tons como um retrato do momento. Muitas marcas econômicas (Simthread, Marathon e similares) numeram seus carretéis de acordo com os códigos Brother ou Madeira, o que facilita encaixá-las numa cartela existente, mas o tingimento real ainda pode ser diferente do da marca original.

Uma tabela de conversão diz qual cor da marca B é a vizinha mais próxima de uma cor da marca A. Ela nunca diz que as duas são idênticas, e há bons motivos para isso.

• Gamas de tingimento diferentes: cada marca escolheu o seu próprio conjunto de tons. Se a Madeira tem um vermelho que a Isacord simplesmente não fabrica, a tabela precisa escolher o vermelho Isacord mais próximo, que pode ser um pouco mais quente ou mais escuro.
• Fibras e brilho diferentes: o poliéster e a viscose refletem a luz de formas diferentes, e o poliéster trilobal brilha mais do que um poliéster fosco ou comum. Duas linhas que combinam numa cartela podem parecer diferentes depois de bordadas numa coluna de ponto cheio, porque o ponto cheio evidencia o brilho.
• Lotes de tingimento: o mesmo número da mesma marca pode variar um pouco entre lotes de produção. Num único desenho isso raramente importa, mas uma recompra para um programa de uniformes um ano depois pode mostrar diferença ao lado das peças antigas.
• As tabelas são feitas por pessoas: as tabelas de conversão muitas vezes são feitas por uma marca que converte as cores de uma concorrente para a sua própria gama, às vezes a partir de uma referência Pantone. Duas tabelas que convertem o mesmo par de marcas podem discordar.

As próprias marcas dizem isso. A página de ajuda da Brother sobre a sua tabela de conversão de cores de linha observa que nem todas as marcas de linha estão listadas, e a Gunold sugere conferir sua cartela de cores gratuita, com fios de linha de verdade, antes de confiar nas suas tabelas de conversão.

Então uma tabela de conversão é um ponto de partida rápido e sensato. Para tudo o que precisa bater, como o logo de um cliente, a conferência final é feita com os seus olhos e uma amostra real de linha.

Esta é a rotina que bordadeiros experientes usam quando um desenho chega com números Madeira e a prateleira está cheia de Isacord, ou o contrário.

1. Descubra qual cartela o desenho usa. Olhe a ficha de produção ou a lista de cores no seu programa. Se a matriz for um DST sem ficha, peça a lista de cores ao digitalizador ou ao cliente. Sem ela, você está chutando a partir das cores da tela.
2. Procure a correspondência mais próxima pelo número. Use a tabela de conversão da própria marca de destino, quando existir (a Gunold publica tabelas de Madeira, Robison-Anton e Isacord para as suas linhas; as máquinas e os programas da Brother trazem tabelas para Madeira, Sulky e Robison-Anton). Anote o número convertido ao lado de cada parada de cor.
3. Confira numa cartela de cores física. As marcas vendem ou dão cartelas com linha de verdade enrolada ou colada. Coloque o carretel sugerido ao lado do tom original, ou ao lado do logo impresso do cliente ou da amostra de tecido.
4. Olhe na luz do dia. A iluminação da loja, principalmente LEDs de luz quente, esconde as diferenças entre azuis, cinzas e verdes. Compare perto de uma janela ou sob uma lâmpada luz do dia (cerca de 5000–6500 K).
5. Compare a linha esticada, não só no carretel. Um cone cheio parece mais escuro do que um fio só. Desenrole um pedaço curto e coloque sobre a cor real do tecido.
6. Faça um bordado de teste para as cores críticas. O ponto cheio mostra o brilho muito mais do que o preenchimento. Para um logo, um patch de teste rápido de 50 × 50 mm (2 × 2 pol) no tecido real da peça tira qualquer dúvida.
7. Anote o que escolheu. Registre os números finais na ficha de produção, para a próxima produção usar as mesmas linhas.

Quando nenhum número bate bem, escolha pelo que mais importa: para cores de marca, acerte primeiro o matiz; para rostos e fotos, acerte primeiro a luminosidade, porque um tom um pouco errado chama menos atenção do que uma mancha escura ou clara demais.

Converter cores fica muito mais fácil quando você sabe exatamente o que tem.

• Escolha uma marca principal e uma espessura. Uma única linha de poliéster 40 cobre quase tudo. Misturar marcas não tem problema, mas cada marca a mais é mais uma cartela para administrar.
• Comece com um conjunto básico. Preto, branco, um vermelho puro, azul-marinho, azul royal, um cinza médio, um amarelo vivo, um verde-bandeira, um marrom e dois tons de pele cobrem uma parte surpreendente dos logos e desenhos simples. Acrescente cores quando os trabalhos pedirem, não em grande quantidade.
• Mantenha uma lista com os números. Uma planilha simples com marca, linha, número, nome e quantidade basta. Marque quais carretéis estão quase acabando.
• Guarde a cartela de cores física. A cartela é a referência para conferir, não a tela do celular.
• Guarde as linhas longe da luz. O sol desbota com o tempo os carretéis numa estante aberta, o que muda como eles batem com a cartela. Uma gaveta ou caixa fechada mantém as cores fiéis.
• Anote os trabalhos sensíveis ao lote de tingimento. Para trabalhos recorrentes de clientes, compre o suficiente das cores principais para a produção inteira, ou guarde uma amostra bordada para comparar com os carretéis futuros.

Quando você transforma uma imagem em arquivo de bordado no StitchMyPic, cada cor do desenho é associada ao número de linha real mais próximo na cartela que você escolher. São mais de 100 cartelas de linhas reais, entre elas Brother Embroidery, Madeira Polyneon e Rayon, Isacord, Robison-Anton, Sulky, Gunold, Coats, Marathon e Simthread, então você pode escolher a marca que realmente está na sua prateleira em vez de converter depois.

O resultado aparece numa ficha de produção para imprimir, com a ordem de bordado: parada de cor por parada de cor, com marca, número e nome. É essa ficha que torna um DST utilizável numa máquina industrial, e ela também é uma lista de conferência prática numa máquina doméstica. Se a correspondência mais próxima na sua marca parecer errada ao lado do carretel de verdade, troque para outra cartela e compare.

A prévia dos pontos é grátis e não precisa de cadastro. Um download (1 crédito) traz PES, DST, JEF e EXP juntos, com 7 dias de novos downloads se você quiser testar outra cartela de linhas depois de conferir as cores com a sua cartela física.